本文从建筑设计与工业设计的历史出发

本文从建筑设计与工业设计的历史出发，强调扁平化风格的流行并非偶然，相反，如作者说，这是对设计本质的渴望。相信读完后设计师们不会再为拟物化与扁平化的优劣争执不下，设计的本质是人，而不是流于形式。

千夕夕夕：最近很流行的”扁平化”界面不仅是一种设计趋势，也表达了对设计本质的渴望——去除过度的视觉传达以及一些冗余的设计。

技术的发展虽然创造了新的机会，有时也会导致某些领域的过剩。在19世纪，机械化大规模生产，让装饰品可以快速、低成本的印制出来，这也导致了商品被过度的装饰。类似的事情在最近几年开始重现，排版和样式设计工具给予设计师创造丰富视觉效果的发挥空间，出现了拟物化、样式化这样一些设计风格。

在回归真实的驱使下，19世纪的现代设计运动让过度装饰的现象得到了抑制，使设计适应了大规模生产的时代。如今，”扁平化”设计趋势也让我们看到了同样的对还原真实的追求：拒绝拟物化和视觉上过度运用效果，提倡简洁、聚焦内容的设计。

现代设计的诞生

1908年，一个有影响力的奥地利建筑师阿道夫·洛斯(Adolf Loos)，写了一篇题目颇有煽动意味的文章——装饰与罪恶(Ornament and Crime)。他声称，现代的装饰设计师是一个”文化落后或者病态的群体。在这三年之后，他本人被迫断绝这份工作。因为他的产品对于现在有文化底蕴的人来说是难以忍受的，对于其他人来说同样也会有一点这样的感觉。”洛斯甚至更大胆地断言，”一个人的标准越低，装饰的效果就越奢华。对于有抱负的人来说，目标应该是在形式中发现美，而不是依赖于装饰。”

是什么引发了对装饰设计这样的攻击?要理解这位现代设计先驱的思想，我们必须先对19世纪后期的设计形态有所了解。

蒸汽机的问世迎来了一个机械化批量生产的时代。正如艺术评论家弗兰克·惠特福德(Frank Whitford)写道，”蒸汽驱动的机器可以比人工手制更快更整齐地印刷、裁剪、塑造几乎任何物品。机械化生产意味着更低的价格和更高的利润。”

但是，当制造方法从手工转换到机械，商品的样式却没有跟随发展。在文艺复兴精神的影响下，大部分产品，从建筑和家具到纺织和餐具，都用华丽浮夸的装饰来包装。

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